Na ópera, com Madalena

Censurável, eu sei: desde novo que tinha um preconceito qualquer com da Ópera de Sidney. Achava-lhe a forma demasiado singular. Algo que faria mais sentido num porta-chaves do que num outro sítio qualquer: uma espécie de síntese anacrónica da cidade que a acolhia, esvaziada de sentido e de função.
Colocava-a, à Ópera, no mesmo pacote da Torre de Belém: uma espécie de impossibilidade, suspensa num tempo incompreensível, formalmente desligada de tudo. Oca por dentro, como aqueles bolos dos filmes, de onde saem raparigas em topless, só que sem raparigas nenhumas.

Com o passar dos anos fui, claro, olhando para o Utzon de uma outra maneira. Sem no entanto nunca saber o que é que se passava para lá da iconografia que todos estamos (des)cansados de conhecer.





















E é por isso que eu gosto (cada vez mais) de Madalena Lello: uma rapariga que sempre sai de dentro do (seu) bolo para nos maravilhar.

Desta vez são imagens da melhor arquitectura que a Ópera tem para oferecer, guardadas nas memórias do Sais-de-Prata. São duas as fotografias, da autoria de Wolfganf Sievers, que definitivamente me fazem querer ir a Sidney.